“美麗南方”藝術(shù)呈現(xiàn)④——中國畫篇之二

淡抹濃妝繪壯鄉(xiāng) 

劉 新 韋俊平

上世紀(jì)80年代，就美術(shù)界而言，此時的中國畫強調(diào)進一步貼近現(xiàn)實生活，表現(xiàn)少數(shù)民族的現(xiàn)代風(fēng)情、時代氣息，以及恢復(fù)和追求山水、花鳥畫的純粹之境。廣西多年來美麗的民族風(fēng)情、土地之愛，在這一時期獲得更全面、更自由、更抒情的表現(xiàn)。工筆畫此時整體崛起，給步入新時期的廣西中國畫藝術(shù)吹來一陣清新之風(fēng)。鄭軍里的《金秋》《入贅·喜悅·新繡·佳節(jié)》《盛夏圖》，柒萬里的《夜歌》《梨花時節(jié)》，李偉光的《遠山》，潘愛清的《豐收圖》《慶豐收》（與李釗合作），李釗的《山居圖》，岑星品的《年夜》等是這時期工筆畫的新銳，也是代表性作品。這個優(yōu)勢一直保持到2000年以后，而且傳承有序，文脈清晰，格調(diào)不俗。如魏恕的《苗女牧歸圖》《一川紅映夕陽間》，關(guān)潔的《秋聲》《宋慶齡像》，黎冰穎的《大板瑤新嫁娘》等都是工筆畫力作。

步入新時期的寫意山水畫普遍走向為祖國山河立傳、為美麗南方謳歌抒情的表現(xiàn)方向。如黃獨峰的《青城上清宮》，盧漢華的《青城一線天》《九華峰高》《榕蔭古渡》，陽太陽的《源遠流長》，覃紹殷的《右江頌》等都是這一時期的好作品。加之黃獨峰先生招收第一屆研究生，黃格勝、陳玉圃攜新山水風(fēng)格進入畫壇，給廣西山水畫注入了難得的學(xué)院氣息。尤其黃格勝《漓江百里圖》以百米長卷形式，分主題、時辰，逐段披覽漓江景致，于他于廣西，至今仍是難以逾越的經(jīng)典，標(biāo)志廣西大山水和漓江山水畫新時代的來臨。從山水畫層面來講，過去無論是教學(xué)，還是創(chuàng)作，都相對弱勢于人物畫；此時藝術(shù)回歸正軌，山水畫得到恢復(fù)和重視，首先從學(xué)院教育上拿出了可喜的成果。

中國畫人物畫以鄭軍里《華夏人物系列》為代表，以筆墨酣暢豪邁的氣度，開廣西寫意人物之風(fēng)氣，這種滋潤酣暢的水墨風(fēng)格由此奠定，并逐漸轉(zhuǎn)向少數(shù)民族風(fēng)情生活的表現(xiàn)，創(chuàng)出了一個華滋豐潤的南方新唐風(fēng)的水墨風(fēng)格，成為廣西對外的一個重要藝術(shù)標(biāo)識。此外梁耀的《小河水漲大河滿》，以及舞蹈人物和少數(shù)民族人物畫，何偉仁那種偏于樸拙的民族題材的寫意人物，如《小憩》《晌午》，也以新的藝術(shù)手法躋身畫壇，成為這時期寫意人物畫很有影響的國畫家。

1990年代以來，尤其是漓江畫派的逐年培育，在這塊土地產(chǎn)生出一批優(yōu)秀的山水畫家和花鳥畫家是順理成章的事。山水畫、花鳥畫得天時地利之優(yōu)勢，陣容迅速擴大，成就突出，一批著意表現(xiàn)南國情調(diào)、抒懷八桂山河的作品成為廣西文化傳播中抹不掉的視覺圖像。如張復(fù)興的《侗鄉(xiāng)秋高》《一溪寒水出秋山》；肖舜之將人物、山水、花鳥三科打通，風(fēng)格清晰；姚震西、伍小東專攻花鳥，其作品風(fēng)雅高潔，兼以地域情懷，也代表了廣西花鳥畫的新高度；黃格勝、左劍虹、徐家玨、王雪峰、鐘濤追求山水畫的新筆墨新意境，專注表現(xiàn)本土地域題材，在具有慣性的民族題材和傳統(tǒng)畫科上另開新局，精進求新，尋求對過去成就的超越，著意廣西地域精神的塑造和表現(xiàn)，這些都成了引領(lǐng)廣西山水畫藝術(shù)的精神風(fēng)向。