近日，一組拍攝于柳州市白露大橋上的人體藝術(shù)照，引發(fā)不少網(wǎng)友關(guān)注。這組照片的作者，正是故宮人體藝術(shù)照的拍攝者WANIMAL。這篇題為《柳州白露大橋“淪陷”，故宮偷拍人體的大師來柳創(chuàng)作pp》的帖文，文字部分主要是對(duì)拍攝者WANIMAL的介紹，圖片3張，是在白露大橋上拍攝的人體藝術(shù)照。（7月1日《南國今報(bào)》）
這則名為《故宮攝狼在柳州白露大橋拍人體照引爭議》的新聞已經(jīng)躥紅網(wǎng)絡(luò)，一則有“故宮博物院內(nèi)拍攝人體藝術(shù)照的新聞引起爭議”的肥土壤，二則“白露大橋拍人體”“看點(diǎn)”十足，圍觀因素皆備，不紅恐怕“天理難容”。
態(tài)度如何？新聞標(biāo)題已現(xiàn)，但似乎又不確認(rèn)。何謂“攝狼”？這是一個(gè)音譯詞，由“shutter satyr”，相關(guān)解釋為專指拍攝拍女性裙底的色狼。但這個(gè)解釋用在這兒肯定不合適。詞性意義的變化在網(wǎng)絡(luò)已成常態(tài)。相關(guān)搜索顯示，自稱“攝狼”者并不少見，但作品并不見“色”，還很有功底。似乎“攝狼”亦可理解為對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。記者用此詞何意，還真不好揣測。一如此則新聞引起的爭議：究竟是情色還是藝術(shù)？
北大清華互掐之時(shí)，有一個(gè)段子被引用：“北大距離世界名校有多遠(yuǎn)？”“出東門左轉(zhuǎn)直行200米即是。”“清華距離世界名校有多遠(yuǎn)？”答案同樣是“出西門左轉(zhuǎn)直行200米。” 戲謔中又有道理。那么，情色和藝術(shù)之間又有多遠(yuǎn)的距離呢？實(shí)在是連一張紙窗戶紙的距離都不到。從已有的論述來看，拍攝者的身份、拍攝的地點(diǎn)、拍攝的時(shí)間、拍攝的水準(zhǔn)、拍攝的用途、照片的呈現(xiàn)方式或者說展覽地點(diǎn)，直至拍攝的目的，這一完全可以自說自話的理由，都可能成為藝術(shù)和情色之間的分水嶺，看似高大，其實(shí)就是一層窗戶紙。在藝術(shù)史上，先被當(dāng)作“情色”，橫加鞭撻，繼而被奉為藝術(shù)經(jīng)典的，絕不會(huì)只有孤例；同樣，先被冠之以“藝術(shù)探索”，最終淪落為情色底子的，也不乏見。
對(duì)于“白露大橋拍人體照”的認(rèn)識(shí)依然如此。有網(wǎng)友認(rèn)為，拍攝者用一個(gè)亮背景來突出剪影，很有創(chuàng)意，遠(yuǎn)處煙囪的煙霧讓構(gòu)圖更富靈動(dòng)感，是一組不錯(cuò)的人體作品。但更多網(wǎng)友認(rèn)為有博眼球之嫌，并表示不會(huì)認(rèn)可和接受此類“藝術(shù)”。對(duì)于拍攝行為，有網(wǎng)友寬容，認(rèn)為應(yīng)該以生活中的趣聞看待。也有網(wǎng)友從行為動(dòng)機(jī)分析，認(rèn)為通過類似“行為藝術(shù)”或相應(yīng)舉動(dòng)引起關(guān)注，可帶動(dòng)公眾了解作者其他真正的藝術(shù)作品�？梢姡膽B(tài)不同，看問題的角度不同，公眾自身的觀念不同，都會(huì)影響到對(duì)事件的表達(dá)，仁者見仁，智者見智。魯迅先生對(duì)《紅樓夢》的評(píng)價(jià)仍可鏡鑒：經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……�？梢姡绊懭藗冋J(rèn)識(shí)的，不僅有主體的考量，更有客體的認(rèn)知。
相關(guān)資料表明，拍攝者畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)，曾在國內(nèi)教書，現(xiàn)在美國繼續(xù)學(xué)習(xí)。其父母都從事藝術(shù)工作，家里掛有很多父親畫的裸女油畫。耳濡目染，長大后更覺得人體好看，就開始拍攝人體藝術(shù)照�？梢哉f有藝術(shù)家的潛質(zhì)和底功，但是否可以藝術(shù)家來論，仍難明朗。
有律師則表明，在公共區(qū)域裸露并拍照為法律和道德所不允許。但法律規(guī)定在執(zhí)行過程中會(huì)根據(jù)具體情況處置，如果白天在人員密集處有此行為，對(duì)異性會(huì)帶來感觀和身體的不適，造成的圍觀也影響社會(huì)秩序，則屬于情節(jié)惡劣。但這組白露大橋人體藝術(shù)照在深夜拍攝，行為過程中不會(huì)對(duì)他人產(chǎn)生影響，也不會(huì)危害社會(huì)秩序，產(chǎn)生的后果達(dá)不到需要追究的程度。
再次可見，藝術(shù)和情色之間，還真就是不到一層窗戶紙的厚度。需要拍攝者把握一個(gè)度，也需要公眾把握一個(gè)度，但這個(gè)度，顯然是動(dòng)態(tài)生成，而非靜態(tài)不變。猶如風(fēng)大了，窗戶紙就會(huì)被刮破；風(fēng)小了，窗戶紙就安好。（關(guān)育兵）
