創(chuàng)新劇目，戲劇進(jìn)校園，桂劇人謀求突圍

三百年桂劇，能否在創(chuàng)新中再續(xù)繁華

　　東西巷的講古堂每天都有桂劇演出。

《桂林有戲》不僅讓桂劇演出有了固定的舞臺(tái)，同時(shí)也拉近了桂劇與年輕觀眾的距離。

桂劇，桂林300年的藝術(shù)瑰寶，盡管近年來(lái)在政府的大力扶持下有復(fù)蘇的跡象，但它和中國(guó)許多地方劇種一樣，仍面臨著市場(chǎng)縮小、傳統(tǒng)遺失、人才斷檔、觀眾漸少的困境。當(dāng)觀眾和演員逐漸老去，桂劇又如何從當(dāng)下的困境中突圍？

本報(bào)記者湯世亮　文/攝

現(xiàn)狀：觀眾和演員都在老去，傳統(tǒng)桂劇的市場(chǎng)在縮小

2月20日下午2點(diǎn)多鐘，東西巷講古堂傳出了鑼鼓聲，舞臺(tái)上正在演出桂劇《貴妃醉酒》，可容納100多人的觀眾席僅有3名觀眾。

“如今演桂劇和看桂劇的人都少了，我們是愛(ài)好才出來(lái)演出的。”廖小英，《貴妃醉酒》的表演者。今年57歲的廖小英是原桂劇團(tuán)專(zhuān)業(yè)演員，退休后還活躍在我市各大舞臺(tái)上。“節(jié)假日和周末看的人會(huì)多點(diǎn)，但也大大不如以前了�！绷涡∮⒒貞浾f(shuō)，上個(gè)世紀(jì)八九十年代，“文革”中受壓制的傳統(tǒng)戲劇又開(kāi)始活躍起來(lái)，掀起了一股演桂劇、看桂劇的高潮�！澳菚r(shí)候演出很多，劇目也很多，一年下來(lái)要演出200多場(chǎng)，而且是場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席�！绷涡∮⒄f(shuō)。據(jù)原桂劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)蘇桂茜回憶，當(dāng)時(shí)桂劇團(tuán)排演的《三打白骨精》《逼上梁山》等傳統(tǒng)劇目備受觀眾喜愛(ài)�！捌渲杏幸晃荒赣H給我們留下了很深的印象，我們演《三打白骨精》，她帶著兒子連看了13場(chǎng)，每場(chǎng)都是坐在最前面的位置�！碧K桂茜說(shuō)。

“現(xiàn)在的年輕人從小沒(méi)有接觸桂劇，對(duì)它不了解，所以來(lái)看的就很少�！绷x小衛(wèi)，曾是七星桂彩藝術(shù)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，在六合圩劇場(chǎng)演出桂劇等桂林傳統(tǒng)戲劇七八年。相比于漸漸老去的觀眾，義小衛(wèi)更擔(dān)心桂劇演員的老去，“不知道再過(guò)10年，還有沒(méi)有人能上臺(tái)演桂劇�！绷x小衛(wèi)告訴記者，她從小就喜歡桂劇，一有機(jī)會(huì)就自己上臺(tái)過(guò)過(guò)癮。幾年前，記者第一次采訪(fǎng)她時(shí)，她正在六合圩劇場(chǎng)演出桂劇《舍子救父》，當(dāng)年已年過(guò)40的義小衛(wèi)在劇中扮演年方十八的有錢(qián)人家的女兒，而她的丫鬟則看上去更老——— 是團(tuán)里一個(gè)60多歲的老演員扮演的。

前幾年六合圩劇場(chǎng)被收回他用，義小衛(wèi)和她的藝術(shù)團(tuán)便失去了表演的固定場(chǎng)所。“現(xiàn)在很少演桂劇了，沒(méi)有場(chǎng)地又沒(méi)有演員，觀眾也不愛(ài)看。”2月22日，當(dāng)記者再次聯(lián)系上義小衛(wèi)的時(shí)候，她正準(zhǔn)備去魯家村表演。她告訴記者，七八年前團(tuán)里還有20多名演員，年紀(jì)一般都到了50歲，到如今，隨著時(shí)間的推移，團(tuán)里的演員年紀(jì)越來(lái)越大。“前幾年六合圩劇場(chǎng)不給演戲后，我們的藝術(shù)團(tuán)也隨之解散了，人年紀(jì)大了也演不了�！绷x小衛(wèi)告訴記者，如今她跟團(tuán)里的幾名成員雖然還在堅(jiān)持表演桂林傳統(tǒng)戲曲，但是以彩調(diào)為主，桂劇基本不演了�！肮饎⌒枰�的演員多，我們?nèi)耸植粔蚺挪涣��！绷x小衛(wèi)說(shuō)，再加上桂劇節(jié)奏較慢，唱詞又有文言文，觀眾更喜歡通俗易懂、接近生活的彩調(diào)。

桂劇演員年齡的老化不僅是民間劇團(tuán)面臨的問(wèn)題，也是專(zhuān)業(yè)桂劇團(tuán)正在面臨的問(wèn)題�！拔覀儓F(tuán)里現(xiàn)在沒(méi)幾個(gè)年輕的桂劇演員，團(tuán)里重要點(diǎn)的演出，我們還得回去幫忙�！泵�艷春，已退休的全州桂劇團(tuán)專(zhuān)業(yè)演員，如今經(jīng)常在東西巷義演。據(jù)她介紹，由于演員出現(xiàn)了斷檔，全州桂劇團(tuán)已很少排演大劇，只演小的折子戲�！罢宅F(xiàn)在這個(gè)形勢(shì)發(fā)展下去，估計(jì)過(guò)幾年小的折子戲都沒(méi)有人演了�！泵�艷春對(duì)桂劇的未來(lái)充滿(mǎn)擔(dān)憂(yōu)。

相比縣城的劇團(tuán)，市戲劇創(chuàng)作研究院的情況相對(duì)要好些。“2016年我們補(bǔ)充了20多名從桂林藝術(shù)學(xué)校（桂林戲曲學(xué)校）畢業(yè)的年輕演員，情況得到了好轉(zhuǎn)。如今我們?cè)豪?5歲以下的年輕演員就有30余人。”市戲劇創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)周子喻說(shuō)。據(jù)他介紹，在原桂劇團(tuán)還沒(méi)有改制以前，團(tuán)里的確存在青年演員斷檔的危險(xiǎn)。成立于1981年的桂林藝術(shù)學(xué)校原來(lái)每6年招收一批桂劇表演學(xué)生，后來(lái)改為12年才招一批�！安粌H僅是招生間隔時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，每一批招到的桂劇學(xué)員人數(shù)也在減少�！拔覀�2011年招生的桂劇班一共有9名學(xué)生（后增加了3名學(xué)生），而他們上一屆畢業(yè)的人數(shù)是32名�！惫鹆炙囆g(shù)學(xué)校2011級(jí)桂劇班班主任陳曉鳳說(shuō)。

隨著政府的重視，2011年后桂林藝術(shù)學(xué)校桂劇班招生的間隔時(shí)間恢復(fù)到了原來(lái)的6年，但生源問(wèn)題又成了一個(gè)難題�！拔覀兿胝幸恍┖玫拿缱觼�(lái)培養(yǎng)，但現(xiàn)實(shí)的情況是城市里很多家長(zhǎng)都不太愿意自己的孩子去學(xué)桂劇，農(nóng)村想學(xué)的孩子條件又很難達(dá)到要求�！敝茏佑髡f(shuō)，桂劇表演是一門(mén)綜合藝術(shù)，不僅要能歌善舞，還要身體素質(zhì)好。由于城鄉(xiāng)教育的不均衡和差距，很多農(nóng)村的孩子基本素質(zhì)都不太符合招生要求。

“我學(xué)桂劇主要是受家庭的熏陶和影響，要不然我可能也不會(huì)走這條路�！薄�90后”李鈺釗是2011級(jí)桂劇班的學(xué)生之一，畢業(yè)后在市戲劇創(chuàng)作研究院工作。他出生在桂劇世家，太婆、外婆和兩個(gè)姨都是桂劇專(zhuān)業(yè)演員�！皬男】此齻冄輵颍�不自覺(jué)就喜歡上了。”李鈺釗說(shuō)，對(duì)于他的大多數(shù)同齡人來(lái)說(shuō)，桂劇演員是個(gè)完全陌生的行業(yè)。“桂劇的市場(chǎng)在萎縮，演員就業(yè)壓力大，平日訓(xùn)練辛苦，收入又不高，如果不是因?yàn)橄矚g，大多數(shù)人是不愿意選擇這個(gè)行業(yè)的。”李鈺釗說(shuō)。

原因：大眾文化的沖擊，演出場(chǎng)所的缺乏

“你看過(guò)桂劇嗎？喜歡看桂劇嗎？”近日，記者在街頭隨機(jī)采訪(fǎng)10多名市民，其中年輕人對(duì)于記者的這個(gè)提問(wèn)，他們大多是這樣回答：沒(méi)有看過(guò)，談不上喜歡不喜歡。

“桂劇的劇情進(jìn)展太慢，而且表現(xiàn)的思想主題都比較傳統(tǒng)，與我們年輕人觀念有些不相符�！痹诠鹆忠皇聵I(yè)單位工作的小周曾好奇地去看過(guò)一次桂劇，但沒(méi)到戲演完，他就走出了劇場(chǎng)。

“現(xiàn)在有電視、電影，還有網(wǎng)絡(luò)，可供人們選擇的文化消費(fèi)方式多樣化了，傳統(tǒng)戲劇的市場(chǎng)空間勢(shì)必會(huì)被壓縮。”廖小英對(duì)于桂劇面臨的形勢(shì)直言不諱。傳統(tǒng)桂劇遭受電視等藝術(shù)形式的沖擊并不是現(xiàn)在才出現(xiàn)，早在上個(gè)世紀(jì)80年代中期就顯現(xiàn)。蘇桂茜給記者講述了一個(gè)傳統(tǒng)桂劇受到電視文化沖擊的例子�！吧蟼�(gè)世紀(jì)80年代中期，有一次我們團(tuán)去陽(yáng)朔一個(gè)農(nóng)村演出，我好意為當(dāng)?shù)氐囊晃慌笥蚜袅艘粡埰�，讓她去看桂劇，沒(méi)想到她卻說(shuō)自己晚上要看《射雕英雄傳》，沒(méi)有時(shí)間去看。而在這之前，她都是提前給我打招呼預(yù)留好票的�！�

“觀眾流失，市場(chǎng)縮小并不僅僅是桂劇面臨的尷尬，在大眾文化流行的今天，傳統(tǒng)戲劇都面臨著這樣的困境�！痹�任職于廣西師范大學(xué)教授文藝學(xué)、美學(xué)專(zhuān)業(yè)的單小曦教授說(shuō)。在他看來(lái)，原來(lái)單一的、崇尚高雅藝術(shù)文化的時(shí)代已一去不返，取而代之的是多元的、大眾消費(fèi)文化，在這樣一種大的文化背景下，傳統(tǒng)的桂劇遭遇種種尷尬是必然的。

由于受大眾流行文化的沖擊，像桂劇這樣的傳統(tǒng)文化藝術(shù)的市場(chǎng)日益縮小，除前文提到的觀眾和專(zhuān)業(yè)演員流失嚴(yán)重外，與之前相比，桂劇演出的場(chǎng)所也越來(lái)越少。從上世紀(jì)20至60年代，桂林的劇院有如雨后春筍，先后有過(guò)秀峰、西湖、南華、高升等27所劇院，大的可坐四五百人，小的亦可坐百十來(lái)人。這其中著名的有廣西省立藝術(shù)館和桂劇院。

“再好的演技，都需要有舞臺(tái)來(lái)展示。藝術(shù)館劃歸院里使用之前，我們連一個(gè)屬于自己的劇院都沒(méi)有�！闭f(shuō)起桂劇近年來(lái)的境況，原桂劇團(tuán)黨支部書(shū)記黃金光顯得有些無(wú)奈。據(jù)他介紹，10多年前市桂劇院在十字街有一個(gè)自己的劇院——— 桂劇院。當(dāng)時(shí)，團(tuán)里排了新的劇，就在那里上演。但后來(lái)桂劇院沒(méi)了，現(xiàn)在要演出得費(fèi)心思找場(chǎng)地�！斑@就好比一位上戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)士，而他的手中卻沒(méi)有槍�！秉S金光感嘆道。

沒(méi)了自己的劇院，除了節(jié)目上演次數(shù)減少外，對(duì)演員的培養(yǎng)也是一大打擊�！耙郧埃�桂劇班子的師生、舞臺(tái)與觀眾都緊密相連，師傅帶徒弟，邊教邊演，邊改劇本�！钡�是，因?yàn)闆](méi)有場(chǎng)地，桂劇缺乏與觀眾的交流，漸漸成為唱片、記憶里的聲音和畫(huà)面，有時(shí)候成為一種“官方藝術(shù)”。

突圍：創(chuàng)新劇目，戲劇進(jìn)校園進(jìn)社區(qū)，培養(yǎng)更多年輕觀眾

盡管傳統(tǒng)的桂劇已走到了低谷，但我市的桂劇人并沒(méi)有就此放棄，而是嘗試著“突圍”。

“一部青春版《牡丹亭》讓昆曲這個(gè)古老的劇種煥發(fā)青春，我們可否從中借鑒一些思路，重新打造我們的桂劇呢？”市戲劇創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)張樹(shù)萍在之前接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。當(dāng)代著名作家、國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)白崇禧之子白先勇，生于桂林，亦是一名資深“票友”。白先勇將傳統(tǒng)戲曲《牡丹亭》的表現(xiàn)手法稍加改良推廣，在兩岸三地甚至是國(guó)外都掀起了一股“昆曲熱”。

古老的戲曲為何能重新煥發(fā)光彩？在這個(gè)例子當(dāng)中，不難看出，適當(dāng)?shù)母牧己颓‘?dāng)?shù)挠^眾定位是成功的關(guān)鍵。我市桂劇人在劇目創(chuàng)新過(guò)程中，更注重創(chuàng)作反映時(shí)代氣息、貼近觀眾生活的劇目，創(chuàng)作內(nèi)容就地取材，劇本的編寫(xiě)貼合人性、深入人心。同時(shí)，舞臺(tái)策劃更見(jiàn)大氣魄，讓古老的桂劇有了當(dāng)代的氣息。這些年，我市在打造精品桂劇劇目方面取得了豐碩的成果。從1991年以來(lái)，桂劇演出在全區(qū)和全國(guó)性的各類(lèi)專(zhuān)業(yè)評(píng)比中頻現(xiàn)亮點(diǎn)。大型桂劇《瑤妃傳奇》《風(fēng)采壯妹》《漓江燕》《大儒還鄉(xiāng)》《靈渠長(zhǎng)歌》等優(yōu)秀劇目，曾先后榮獲中宣部第六屆、第十屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，文化部第三屆、第十二屆“文華獎(jiǎng)”，2005至2006年度“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目”。

在創(chuàng)新劇目的同時(shí)，我市的桂劇工作者還十分重視年輕觀眾的培養(yǎng)，通過(guò)創(chuàng)建新的表演舞臺(tái)，拉近與觀眾的距離，讓更多年輕觀眾有機(jī)會(huì)領(lǐng)略桂劇的美。

“桂劇原來(lái)這么美，我應(yīng)該早點(diǎn)來(lái)看的�！苯�日，在《桂林有戲》看完表演的葛女士對(duì)桂劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。作為土生土長(zhǎng)的桂林人，跟眾多的年輕觀眾一樣，葛女士之前對(duì)桂劇并沒(méi)有太多了解，過(guò)年過(guò)節(jié)偶爾會(huì)看看露天場(chǎng)地的表演，但由于太簡(jiǎn)陋，沒(méi)有引起她太大的興趣“傳統(tǒng)曲藝作為舞臺(tái)表演藝術(shù)，觀眾只有來(lái)到劇場(chǎng)近距離觀看才能真正領(lǐng)略到它的美�！崩钣襻撜f(shuō)，而《桂林有戲》就是一個(gè)為市民和游客提供看戲的劇場(chǎng)。

《桂林有戲》是桂劇團(tuán)改制重組后由市戲劇創(chuàng)作研究院傾力打造的展示桂林傳統(tǒng)戲劇文化的舞臺(tái)和窗口。2018年隨著《桂林有戲》的出現(xiàn)，桂劇原來(lái)沒(méi)有自己劇場(chǎng)的尷尬局面得到了緩解，如今除了“桂林有戲”這個(gè)劇場(chǎng)外，解放西路的藝術(shù)館也劃歸給市戲劇創(chuàng)作研究院用�！叭缃襁@兩個(gè)劇場(chǎng)每周基本都有演出，觀眾反響也不錯(cuò)，有演出的時(shí)候我們提前三天發(fā)票，但一般頭一天票就被領(lǐng)完了�！敝茏佑髡f(shuō)。在培養(yǎng)觀眾方面，每年桂林戲劇創(chuàng)作研究院都要開(kāi)展進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園、下鄉(xiāng)等公益演出150余場(chǎng)，平均每?jī)商炀陀幸粓?chǎng)桂林傳統(tǒng)戲劇演出。

除了在固定舞臺(tái)表演外，我市戲劇創(chuàng)作研究院還開(kāi)展戲劇進(jìn)社區(qū)、進(jìn)學(xué)�；顒�(dòng)�！坝腥颂岢鲎尵﹦∵M(jìn)入中國(guó)小學(xué)的課堂，我認(rèn)為桂劇也應(yīng)該進(jìn)入桂林中小學(xué)的課堂、校園�！秉S金光說(shuō)，“事實(shí)上，觀眾群是要靠開(kāi)發(fā)和培養(yǎng)的。一方面，我們積極加強(qiáng)與各社區(qū)的聯(lián)系，將桂劇融入市民的社區(qū)文化活動(dòng)中，吸納一部分中老年觀眾；另一方面，我們要送戲進(jìn)校園，努力培養(yǎng)年輕一代高素質(zhì)的觀眾，他們是桂劇觀眾傳承的希望�！懊赖臇|西人人都會(huì)喜愛(ài)。我相信通過(guò)我們的努力，桂劇會(huì)有美好的明天�！敝茏佑髡f(shuō)。