《信條》的敘事性有其繁復(fù)跳躍的一面，加上“逆向時間”視覺呈現(xiàn)的反慣性，讓影片閱讀障礙重重。然而稍微冷靜的影迷，不難理出導(dǎo)演的創(chuàng)作邏輯，即時間的閉環(huán)。幾乎每一個人物和每一個細節(jié)引出的時間線，都能形成一個閉環(huán)，整個故事是一個大閉環(huán)，各細節(jié)又形成無數(shù)小閉環(huán)，最后是大閉環(huán)里套著無數(shù)大小不一的閉環(huán)。比如二人組順利進入免稅港保密區(qū)偶遇“逆向時間”的神秘人，發(fā)生打斗，后來的劇情展開解密，神秘人就是他們自己，又換成“逆向時間”視角展現(xiàn)一遍，形成時間閉環(huán)。再比如公路追逐戲中，“正向時間”的主人公看到一輛銀色車詭異逆翻，在后來的情節(jié)中他通過逆轉(zhuǎn)門登上了這輛車，在“逆向時間”里換了個視角解構(gòu)翻車始末，加入更多細節(jié)，形成一個時間閉環(huán)�！缎艞l》里的諾蘭，就像是吸食了一整袋貓薄荷的貓，瘋狂而快速地畫著時間的圈圈，密密麻麻，鋪滿了故事始末。吃瓜群眾所謂“看懂”和“沒看懂”，其實多為圈圈數(shù)多少的爭執(zhí)。當然也有未形成閉環(huán)的開口——比如尼爾之死，以及焊接不牢的端口，這些又成為部分瓜民對諾蘭指手畫腳的所在。（曾念群）