近日，中央宣傳部、文化和旅游部、國(guó)家廣播電視總局、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)等五部門聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》（以下簡(jiǎn)稱《意見》）�！兑庖姟分赋觯焉鐣�(huì)效益、社會(huì)價(jià)值放在首位，不唯流量是從，不能用簡(jiǎn)單的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；抵制阿諛奉承、庸俗吹捧的評(píng)論，反對(duì)刷分控評(píng)等不良現(xiàn)象。（8月2日 新華社）
文藝評(píng)論是文藝事業(yè)不可或缺的部分，文藝作品的健康和繁榮更離不開評(píng)論的引導(dǎo)。中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)《意見》，不僅是對(duì)文藝評(píng)論陣地的有效規(guī)范，更是對(duì)提高文藝作品質(zhì)量的綜合保障。無論從優(yōu)化供需市場(chǎng)，還是從推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)上看，都是一個(gè)良好的開端。
事實(shí)上，該《意見》的出臺(tái)并非管理者“拍拍腦袋”的臨時(shí)起意，而是基于當(dāng)下文藝市場(chǎng)略顯病態(tài)的深刻考量。所謂病態(tài)，大抵表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是資本干擾市場(chǎng)，部分力量通過收買水軍、組織刷分控評(píng)等方式，直接影響作品在各大平臺(tái)的評(píng)分。二是粉絲為愛發(fā)電，面對(duì)“愛豆”出演的作品，往往主觀喜好大于客觀評(píng)價(jià)。特別是自帶大流量的明星，更能在輿論上影響作品的口碑和走向。這也正是很多文藝作品，熱衷于選擇流量明星的原因。
在一定程度上，適當(dāng)?shù)男l(fā)和引導(dǎo)也可以理解，畢竟評(píng)價(jià)是主觀的，但唯流量是從、刷分控評(píng)等擾亂市場(chǎng)的行為，則違背了文藝作品作為精神食糧的初衷。好的作品也需要生存空間，如果僅因?yàn)闆]有資本和流量的支撐，就要被“劣幣”驅(qū)逐，那必然是文藝事業(yè)的巨大損失。反之，劣質(zhì)產(chǎn)品一旦被虛假的繁榮捧起來，便會(huì)在潛移默化中影響青年一代的價(jià)值構(gòu)建，這將會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響，是難以估量的。
文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。文化興則國(guó)興，文化強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)。文藝作品作為傳播文化的重要載體，管控其質(zhì)量也是確保文化輸出的關(guān)鍵一招。評(píng)論隊(duì)伍是輿論引導(dǎo)的先鋒力量，如何把政治性、藝術(shù)性、社會(huì)反映、市場(chǎng)認(rèn)可統(tǒng)一起來，讓更多既能傳播知識(shí)又富有人文關(guān)懷的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在觀眾眼前，恰恰也是評(píng)論工作者的使命和責(zé)任。
需要注意的是，市場(chǎng)并不是缺失優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，而是好的產(chǎn)品得不到及時(shí)有效的推介，才會(huì)造成瓦釜雷鳴的錯(cuò)覺。史詩(shī)級(jí)巨作《覺醒年代》，在沒有流量明星的基礎(chǔ)上，通過觀眾口口相傳，一步步突破重圍，成為口碑爆棚的佳作，也從側(cè)面反映了作品本身的優(yōu)劣對(duì)其成為“爆款”的真正意義和價(jià)值。
一個(gè)“劣幣驅(qū)逐良幣”的市場(chǎng)，是時(shí)代的傷痛、人民的損失。加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，是對(duì)稍微走偏市場(chǎng)的糾正，這種糾正是恰當(dāng)合理的，是及時(shí)止損。唯有如此，才能讓更多好作品“火”起來，讓群眾的精神食糧更干凈更健康更有力量。（常安）
