廣西新聞網(wǎng)訊（記者 韋穎�。� 11月10日，由廣西文聯(lián)主辦，廣西戲劇家協(xié)會(huì)承辦的“2011中國(guó)桂劇藝術(shù)論壇”在南寧召開(kāi)。來(lái)自廣西戲劇界、文藝?yán)碚摻绲?0多位專家、學(xué)者以及廣西各高校的20多位大學(xué)生共聚一堂，為桂劇的發(fā)展建言獻(xiàn)策。

桂劇是廣西地方戲曲代表劇種中最為成熟的劇種之一，用桂林方言演唱，做工細(xì)膩貼切、生動(dòng)活潑，借助面部表情和身段姿態(tài)傳情，注重以細(xì)膩而富于生活氣息的表演手法塑造人物。20世紀(jì)50年代，桂劇曾經(jīng)名列“全國(guó)十大地方劇種”，謝玉君(如意珠)、李慧中(金小梅)、方昭媛(小飛燕)和尹羲(小金鳳)四大名旦輝煌一時(shí)。2006年，桂劇被列入國(guó)務(wù)院辦公廳公布的第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這一方面說(shuō)明了國(guó)家和政府對(duì)桂劇藝術(shù)的重視，顯示了桂劇的藝術(shù)價(jià)值；另一方面，也反映了這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)：桂劇的傳承和發(fā)展遇到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，它和許多地方劇種一樣，由于人們生活方式改變，娛樂(lè)方式多樣化等原因，已陷入傳統(tǒng)流失，人才斷檔，劇目和技藝失傳，民間演出舉步維艱的境地，急需保護(hù)和搶救。

在談到桂劇觀眾流失的問(wèn)題時(shí)，桂劇老藝人們首先從演員自己身上找原因。2008年2月被文化部命名為桂劇代表性繼承人的廣西桂劇著名表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員秦彩霞說(shuō)：“觀眾是需要我們?nèi)ヅ囵B(yǎng)的，用什么培養(yǎng)？用過(guò)硬的藝術(shù)，只有演員刻苦練功，讓觀眾看到過(guò)硬的本領(lǐng)，才能讓他們有戲癮，愛(ài)看桂劇。”為《泥馬淚》《大儒還鄉(xiāng)》《靈渠長(zhǎng)歌》等桂劇創(chuàng)作音樂(lè)的黎承信也表示，桂劇演員的基本功與同為皮黃系統(tǒng)的京劇相比，已經(jīng)有了一定的差距，今后無(wú)論是傳承原有的劇目還是排演新戲，都一定要注重質(zhì)量，因?yàn)橘|(zhì)量是藝術(shù)的生命。

除了要在傳承中保持桂劇原有的高水準(zhǔn)外，桂林桂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張樹(shù)萍提出了人才斷層的問(wèn)題，“雖然我們正在培養(yǎng)一批年輕的桂劇演員，但桂劇在演出市場(chǎng)遭到的冷遇，使她對(duì)年輕人才缺少吸引力。”第12屆文華獎(jiǎng)文化劇目獎(jiǎng)《大儒還鄉(xiāng)》的主演曾定國(guó)舉例說(shuō)：“我們的桂劇演員現(xiàn)在不練功都是很正常的事，因?yàn)樗麄冇X(jué)得沒(méi)有市場(chǎng)，練了也沒(méi)用，我們應(yīng)該向東北二人轉(zhuǎn)的演員學(xué)習(xí)，人家兩個(gè)人，一張桌子兩張椅子就能演一臺(tái)戲，還很受觀眾歡迎。”國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、原廣西桂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)梁中驥認(rèn)為，新時(shí)期的桂劇應(yīng)該結(jié)合都市觀眾的需求創(chuàng)作新的劇目。文藝評(píng)論家裴志勇還提出，打造一批青春偶像類型的桂劇演員，注重對(duì)他們進(jìn)行包裝宣傳，讓各種年齡段的觀眾都能接受桂劇，進(jìn)而喜歡桂劇。而廣西著名導(dǎo)演龍杰鋒則提出，和桂劇實(shí)踐取得的成績(jī)相比，桂劇的理論研究和資料整理嚴(yán)重滯后，《桂劇詞典》、《優(yōu)秀桂劇傳統(tǒng)劇目選》這樣的書(shū)籍急需進(jìn)行搶救性地編纂。導(dǎo)演劉龍池呼吁，政府相關(guān)部門應(yīng)拿出一定的經(jīng)費(fèi)進(jìn)行藝術(shù)教育和戲曲知識(shí)的普及，比如把經(jīng)典桂劇拍攝成本比較低的數(shù)字電影，讓桂劇更容易進(jìn)校園。