《劉三姐》是20世紀(jì)50年代根據(jù)廣西柳州一帶的壯族歌仙劉三姐故事創(chuàng)作的彩調(diào)劇，并且因其1960年改編成戲曲電影而家喻戶曉，成為一代人的情感記憶。壯族山歌別具一格的優(yōu)美意象和旋律，也因此傳遍大江南北。廣西戲劇院新近推出的彩調(diào)劇《新劉三姐》寫一位如同當(dāng)年劉三姐那樣有“好歌才”的新歌王姐美，折射出當(dāng)代壯族人生活中的艱辛和喜悅，同樣取得很高的藝術(shù)成就。如何激活傳統(tǒng)，如何表現(xiàn)時(shí)代，無疑是戲劇創(chuàng)作永恒的兩個(gè)關(guān)鍵性問題，而《新劉三姐》的成功正是在這些方面，給予我們諸多重要啟示。
彩調(diào)劇《新劉三姐》大膽借用了經(jīng)典《劉三姐》這個(gè)具有深厚觀眾基礎(chǔ)的品牌，將新的故事與人物嫁接于其上，并且通過具有鮮明時(shí)代特色的人物和故事，濃墨重彩地抒寫出今天壯家人的生活和追求�！缎聞⑷恪返呐魅斯忝啦⒉皇钱�(dāng)年劉三姐的翻版，如果說在《劉三姐》問世的20世紀(jì)50年代，觀眾會(huì)因戲曲舞臺(tái)上傳說中的歌仙劉三姐用她聰明伶俐的山歌表達(dá)被壓迫者的反抗而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，那么，今天的壯家兒女，則更有可能因?yàn)閼蚯枧_(tái)上的新歌王姐美在面臨諸多情感沖擊與人生困惑時(shí)所做出的正確抉擇，在內(nèi)心深處接受與認(rèn)同她，相信這就是新時(shí)代的“新劉三姐”。要達(dá)到這樣的藝術(shù)目標(biāo)并非易事，《新劉三姐》的創(chuàng)作過程是一次充滿挑戰(zhàn)性的旅程，原因就是它既然借用了《劉三姐》這部經(jīng)典的劇名，《新劉三姐》就不可能是與“老”《劉三姐》全然無關(guān)的創(chuàng)作�！秳⑷恪愤@塊有助于《新劉三姐》傳播的金字招牌，對(duì)后者而言，用好了是一間寶庫，用不好就成為一座大山。我看到，《新劉三姐》是從故事、人物再到文學(xué)和音樂等幾乎所有方面，都自覺地接續(xù)了經(jīng)典《劉三姐》的藝術(shù)方向，如此，觀眾才由衷地承認(rèn)它有權(quán)用《新劉三姐》命名。
《新劉三姐》的成功，還得益于該劇選擇了廣西優(yōu)秀的劇作家常劍鈞和裴志勇?lián)V編劇，正是由于他們擁有民間文學(xué)的深厚積淀，才讓《新劉三姐》有了別樣的風(fēng)采。其中既可貴又困難的是，《新劉三姐》如同它的模版經(jīng)典《劉三姐》一樣，都采用民歌體寫唱詞，而要寫出這樣一位當(dāng)代女歌王，編劇必須像主人公那樣具有“好歌才”。《新劉三姐》的作者生活在民間文學(xué)資源豐沛的廣西，長期扎根壯鄉(xiāng)，和當(dāng)?shù)氐拿窀枋止餐睿瑢?duì)歌既是他們的生活中最快樂的時(shí)光，又為他們的創(chuàng)作提供了不竭的活水源泉。正是因?yàn)橛羞@樣的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)積累，才有《新劉三姐》中大量意象獨(dú)特且精彩紛呈的唱詞。尤其是“想妹想成一身痧，三魂七魄落你家”這樣的句子，讓該劇充溢著民間智慧的光芒。
優(yōu)秀的文藝作品既能為我們提供精神的滿足和愉悅，又能提供人生的啟迪，《新劉三姐》同樣如此。劇中用“你家村”和“我家村”寓意的壯鄉(xiāng)因時(shí)代而發(fā)生的轉(zhuǎn)變，濃縮在壯鄉(xiāng)年輕的歌王姐美、和她有婚約的阿郞、在壯鄉(xiāng)開網(wǎng)店的莫非身上的當(dāng)代青年命運(yùn)，都足以引發(fā)人們許多關(guān)乎人生意義的遐想。主人公姐美既有經(jīng)典版《劉三姐》女主人公的美麗、善良、智慧以及優(yōu)美的歌聲，又有著作為當(dāng)代女性標(biāo)識(shí)的獨(dú)立精神，這種獨(dú)立精神不僅表現(xiàn)在她對(duì)愛情和婚姻的選擇上，更表現(xiàn)在她的生活方式與態(tài)度中。她最具寓意的唱詞“哥到遠(yuǎn)方把詩找，妹在詩中找遠(yuǎn)方”，最好不過地表達(dá)了她健康的生活態(tài)度和精神訴求。《新劉三姐》通過劇中的故事與人物告訴我們，充滿濃郁詩意的山鄉(xiāng)風(fēng)情，其實(shí)就擁有我們所向往的“遠(yuǎn)方”所有內(nèi)涵。這樣的表達(dá)也恰好寄寓著當(dāng)代農(nóng)村、山區(qū)脫貧致富的道路選擇。相對(duì)于片面強(qiáng)調(diào)要走出大山、進(jìn)入都市，從“遠(yuǎn)方”尋找生活的意義、確認(rèn)人生價(jià)值的單向度的發(fā)展模式，《新劉三姐》給出的是不一樣的路徑，而且它是具有說服力的。
彩調(diào)劇《新劉三姐》既有經(jīng)典為根，又有現(xiàn)實(shí)之源，這就是今天我們需要的戲曲新劇目。
（作者：傅謹(jǐn)，系中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，中國戲曲學(xué)院教授）
