“文學(xué)桂軍”一抹亮麗色彩——廣西女作家創(chuàng)作態(tài)勢(shì)掃描

廣西新聞網(wǎng)-廣西日?qǐng)?bào)記者 秦 雯

“文學(xué)桂軍”已在中國(guó)文學(xué)版圖上閃耀多年，而“桂軍”中的“娘子軍”正在崛起。近年來(lái)，廣西肥沃的文學(xué)土壤滋養(yǎng)、培育的一批優(yōu)秀女作家，以她們的創(chuàng)作實(shí)踐建構(gòu)了獨(dú)特的話語(yǔ)體系和文本風(fēng)景。曾躋身于中國(guó)當(dāng)代最重要女作家之列的林白攜《北去來(lái)辭》強(qiáng)勢(shì)歸來(lái)，向社會(huì)縱深掘進(jìn)；映川、錦璐、王勇英等“70后”女作家迅速成長(zhǎng)，新作不斷；辛夷塢、潘小樓等80后新生代憑借強(qiáng)大網(wǎng)絡(luò)輻射力，與影視文化親密接觸，展現(xiàn)出絢麗的生存姿態(tài)……

1 個(gè)性張揚(yáng)的女性書(shū)寫(xiě)

2013年，在蟄伏6年之后，著名女作家林白攜40萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《北去來(lái)辭》強(qiáng)勢(shì)歸來(lái)。小說(shuō)以宏闊的格局與獨(dú)特的視角，鮮活靈動(dòng)地講述了兩代不同知識(shí)層次的女性由南方到北京的坎坷經(jīng)歷與精神成長(zhǎng)，描摹了社會(huì)變革大潮沖擊下各色人等的悲歡浮沉，展示出中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的社會(huì)變遷，也記錄了一個(gè)時(shí)代。林白，這位在上世紀(jì)末以“私人化”寫(xiě)作聞名于世的廣西女作家代表，再次給予了中國(guó)文壇一次巨大驚喜�！侗比�來(lái)辭》一經(jīng)問(wèn)世，接連斬獲“《當(dāng)代》年度長(zhǎng)篇小說(shuō)五佳”、“新浪2013年度中國(guó)好書(shū)榜十佳”、“第十屆《十月》文學(xué)獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

“我覺(jué)得，文學(xué)的價(jià)值在于那種切膚的百感交集，那種復(fù)雜的五味雜陳。”已過(guò)知天命之年的林白對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)也發(fā)生了變化。曾經(jīng)的她把女性經(jīng)驗(yàn)推到極致，營(yíng)造了熱烈而坦蕩的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)世界。在1994年以長(zhǎng)篇小說(shuō)《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》引發(fā)個(gè)人化寫(xiě)作和女性主義寫(xiě)作的討論后，《致命的飛翔》《守望空心歲月》《說(shuō)吧，房間》《玻璃蟲(chóng)》等被視為當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué)范本；進(jìn)入新世紀(jì)，《萬(wàn)物花開(kāi)》《致一九七五》逐漸從“私人化”寫(xiě)作到“面向現(xiàn)實(shí)社會(huì)”轉(zhuǎn)變。在經(jīng)歷20年的創(chuàng)作積淀后，這位率先沖向全國(guó)的廣西女作家卻坦言自己只是“蕓蕓眾生之中一個(gè)微弱個(gè)體，在精神緯度上，作家可以處在不同的位置，這樣我們的文學(xué)景觀會(huì)比較豐繁。”創(chuàng)作心態(tài)的變化，使林白的文學(xué)表達(dá)愈加成熟。

繼林白之后，映川、錦璐、紀(jì)塵、黃詠梅、凌潔、藍(lán)薇薇、賀曉晴、劉永娟等廣西“70后”女性小說(shuō)家以獨(dú)特的話語(yǔ)方式，構(gòu)筑了一道亮麗而別樣的女性小說(shuō)風(fēng)景線。她們雖然深受上世紀(jì)女性寫(xiě)作的影響，卻由于成長(zhǎng)經(jīng)歷、審美意識(shí)和價(jià)值觀念的不同，從創(chuàng)作伊始就有著屬于她們的創(chuàng)作個(gè)性。評(píng)論家羅小鳳認(rèn)為，迥異于當(dāng)下其他“70后”女性小說(shuō)家的欲望書(shū)寫(xiě)和游戲姿態(tài)，廣西“70后”女性作家們并沒(méi)有停駐于膚淺的宣泄與展露，而是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注底層，心懷悲憫，閃耀著動(dòng)人的人性光環(huán)。

《不能掉頭》《我困了我醒了》《只愛(ài)陌生人》《請(qǐng)你幫我記住我》《女的江湖》……從事文學(xué)創(chuàng)作十幾年，映川以豐富的文本塑造了一批血肉豐滿的新女性形象。她的小說(shuō)著重表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，展示不同人物對(duì)人生意義的尋找過(guò)程，女性和男性在追尋愛(ài)情過(guò)程中的差異與互救，情感、人性、勇氣的逃離與回歸是映川大部分作品的主題。憑借文學(xué)理論專(zhuān)業(yè)碩士的修為，作家對(duì)現(xiàn)代生活，尤其是現(xiàn)代都市情感生活，有著敏銳深刻的體驗(yàn)與認(rèn)知。在新近發(fā)表的小說(shuō)《狩獵季》中，映川再次表達(dá)了“做一個(gè)平靜的寫(xiě)作者”的創(chuàng)作追求，以投入又抽離的“看客”心理營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)世界。

2002年才開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作的錦璐有著復(fù)雜的文化背景，來(lái)自天山腳下的熱情和充盈的廣西血統(tǒng)，賦予了她獨(dú)特敏銳的文學(xué)觸覺(jué)和視野廣闊的犀利筆觸——《雙人床》《一個(gè)男人的尾巴》《灰姑娘》等多部小說(shuō)，作者以直逼人心的敘述、抵達(dá)個(gè)體的審美，懷抱著文學(xué)理想和創(chuàng)作激情，掘向思想和精神的層面，透視出人性深處的精神困境，挖掘21世紀(jì)的人心、人性與現(xiàn)實(shí)文化。近年來(lái)，錦璐逐漸將目光從飲食男女轉(zhuǎn)向都市底層人物，《美麗嘉年華》中的陳柳英、《弟弟》中的小拖、《半空》中的徐合、《給我看看》中的廖書(shū)志、《你好嗎》中的老鐘等……通過(guò)對(duì)他們瑣屑、庸常的生活本相的還原，呈現(xiàn)了作者對(duì)底層的真實(shí)人生的關(guān)注與思考，賦予了其創(chuàng)作更加厚重和堅(jiān)實(shí)的主題。

文藝評(píng)論家黃偉林指出，廣西女作家具有良好的學(xué)養(yǎng)，經(jīng)過(guò)高等學(xué)府的規(guī)范教育，她們對(duì)文學(xué)有著深長(zhǎng)的理解和追求，她們的作品以溫婉、細(xì)膩、獨(dú)特的女性視角為我們打開(kāi)了一扇扇觀察世界的窗口。